El objeto tiene el efecto de una cara familiar: pedimos verlo en algún lugar, pero ¿dónde? ¿En un hotel, una galería, un lujoso interior? La suspensión Vertigo, diseñada por Constance Guisset, es una pieza emblemática del diseño francés, presente en las colecciones del Museo de Artes Decorativas de París o el MoMA de Nueva York. Esbelta, despliega una gran capelina de cintas negras o blancas, lista para estremecerse al menor soplo.

Conocido y muchas veces copiado: el corolario de la fama. « Mais il y a deux choses que l’on ne pourra jamais imiter : d’abord, l’idée géniale d’une designer, cette structure de 2 mètres de diamètre, à la fois ample et légère, qui faisait figure d’ovni en la época ; luego, las condiciones únicas de su fabricación”, destaca Amélie du Passage, fundadora de la editora de diseño Petite Friture, cuya luz ondulante fue el primer bebé, y el primer éxito.

Desde sus inicios en 2010, la suspensión Vertigo ha sido ensamblada a mano por trabajadores con discapacidad motora o intelectual. Trastornos cognitivos, sensoriales o físicos a menudo invisibles, como el 80% de las discapacidades en Francia. Inclinados sobre las cintas y los aros, hay una treintena de ellos trabajando en dos talleres en Evreux y Amiens, dirigidos por APF Entreprises, la red profesional de handicap de APF Francia.

Gestos a medida

La asociación entre Petite Friture, un crisol burbujeante de diseño francés, y este actor histórico en la inclusión de personas con discapacidad, nació de una “apuesta compartida”: la de encomendar a trabajadores considerados diferentes la misión de «productor de belleza», resume Amélie du Passage, observando las sombras que Vertigo Nova, una versión revisitada de la suspensión, proyecta en los altos volúmenes de su nuevo showroom, resguardado de un pequeño patio en Montreuil, cerca de París.

En ese momento, la editora, que transitaba por los pasillos del Ministerio de Cultura y de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo (FIAC), inauguró su casa con este impactante «lámpara de cabina» (según el sitio de Constance Guisset). Ella encuentra con APF France una desventaja de talleres no solo basados ​​en Francia, pero correspondiente a un saber hacer preciso de fabricación, capaz de desarrollar gestos a medida. Entonces comienza un diálogo. varios meses entre los trabajadores (las mujeres ocupan la mayoría de los puestos) y el editor de diseño para imaginar juntos la producción, definir cada una de las etapas, obtener los acabados perfectos…

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